小沢征爾日本人と西洋音楽 (ﾆﾎﾝｼﾞﾝﾄｾｲﾖｳｵﾝｶﾞｸ)

みんなのｲﾁｵｼ25万件!関心空間

小沢征爾日本人と西洋音楽

音楽には国境があるという､現実を｡楽しむのに国境はないけど､それが活動となるとある｡日本人の強みはやはり日本人であり日本文化を備えていること､ということ｡今も昔も､世界で活躍している日本人はやはり自身､日本文化が備わっているのがよくわかる｡　これは日本人に限らないけど､いずこも自国のものを他国人が活動するときは同じ｡

書籍紹介から

わが国を代表する指揮者･小澤征爾は､いかにして西洋楽壇の頂点に到達しえたのか｡日本人が西洋音楽を奏する意味を真摯に問い直す｡
日本人である小沢征爾が､ｳｨｰﾝ国立歌劇場の総監督に迎えられたのは､画期的な出来事だった｡それは､ｵﾍﾟﾗの総本山が真の国際化に乗り出したということであり､また日本の異文化受容の到達点を示してもいる｡
世界のｵｻﾞﾜが奏でるﾓｰﾂｧﾙﾄは､伝統的な解釈から解放されているのが魅力なのだ｡しかし､このことは｢音楽に国境はない｣ことを意味しない｡日本人は､自らが日本人であることを自覚することからしか､西洋音楽に近づく術はない――そのことを小澤は誰よりもよく知っていた｡小澤の音楽は､｢からごころ｣という言葉を通じて展開される本居宣長の思想と､根底で通じ合っているのである｡
ﾓｰﾂｧﾙﾄ､ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝ､ﾁｬｲｺﾌｽｷｰ､ｼｮｽﾀｺｰｳﾞｨﾁな
どの演奏解釈を通して､さらに菊池寛､小林秀雄､三島由紀夫などの言葉を通して､小沢征爾が目指す音楽の本質を明らかにする｡

目次
ﾌﾟﾛﾛｰｸﾞ音楽には国境がある
第1章｢文化的･平和的掠奪行為｣としての西洋音楽
第2章何人かの｢父｣
第3章｢透明なﾌﾞﾗｰﾑｽ｣の是非
第4章疾走する『荘厳ﾐｻ曲』
第5章ｼｮｽﾀｺｰｳﾞｨﾁの｢叫び｣
第6章ｵﾍﾟﾗという伏魔殿
第7章菊池寛とﾁｬｲｺﾌｽｷｰ
ｴﾋﾟﾛｰｸﾞ西洋音楽と｢からごころ｣

書籍ですが､音楽論なのでﾐｭｰｼﾞｯｸ分類

青山･表参道でﾚｯｽﾝ