｢東京大学のｱﾙﾊﾞｰﾄ･ｱｲﾗｰ―東大ｼﾞｬｽﾞ講義録･歴史編｣ (とうきょうだいがくのあるばｰと･あいらｰ―とうだいじゃずこうぎろく･れきしへん)

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｢東京大学のｱﾙﾊﾞｰﾄ･ｱｲﾗｰ―東大ｼﾞｬｽﾞ講義録･歴史編｣

　
　ｼﾞｬｽﾞﾏﾝの菊地成孔と大谷能生が昨年,東京大学教養学部で行なったｾﾞﾐ｢十二音平均律→ﾊﾞｰｸﾘｰ･ﾒｿｯﾄﾞ→MIDIを経由する近･現代商業音楽史｣の速記本……ぢゃ落語か,講義録だ｡いやこの本面白くてさぁ,仕事の合間に1回分(たぶん大学の講義だから90分くらいか)ずつ読んでたんだけど,最後は風呂にまで持ち込んでしまったよ｡
　この講義で菊地･大谷ｺﾝﾋﾞは,ﾀｲﾄﾙ(講義の方のﾀｲﾄﾙね)の通り,話は18世紀に西洋音楽における圧倒的ﾍｹﾞﾓﾆｰを獲得した十二音平均律(ﾊﾞｯﾊの｢平均律ｸﾗｳﾞｨｰｱ曲集｣が’有名｡ｵﾚも手塚治虫の｢ﾙｰﾄﾞｳｨﾋ･B｣で読んだ),20世紀中葉にﾎﾞｽﾄﾝにあるﾊﾞｰｸﾘｰ音楽院で教えられ始めたﾊﾞｰｸﾘｰ･ﾒｿｯﾄﾞ,そしてこの講義の聴講生(どうも年間を通して東大生より偽学生の方が多かったらしい)に比べればｵﾚのｺﾚを読んでいる方がはるかに知ってる可能性が高いであろうMIDI(Musical Instrument Digital Interface)という三つを音楽の記号化における三大ﾋﾟｰｸﾎﾟｲﾝﾄと位置づけ,これらをﾏｲﾙｽﾄｰﾝ(これは文字通りの意味ね,ﾏｲﾙｽ･ﾃﾞｨｳﾞｨｽの名曲ではなく)として近代,そして現代の商業音楽史を概括しようとする｡
　そんなもんが面白いのかって? 面白いのだ｡ﾁｬｰﾘｰ･ﾊﾟｰｶｰ,ﾊﾞﾄﾞ･ﾊﾟｳｴﾙらのはじめた｢ﾋﾞ･ﾊﾞｯﾌﾟ｣が,それまでの音楽に対してどう新しかったのか｡これを十二音平均律に則って書かれた楽譜で演奏されるｼﾞｭﾃﾞｨ･ｶﾞｰﾗﾝﾄﾞの｢ｴﾝﾌﾞﾚｲｻﾌﾞﾙ･ﾕｰ｣と,ﾁｬｰﾘｰ･ﾊﾟｰｶｰによる同じ曲を比較しながらきっちり理論的に説明してくれるのである｡
　いやあなた,高校1年の時にﾄﾞﾙﾌｨｰの｢ﾌｧｲﾔｰ･ﾜﾙﾂ｣(｢ｱｯﾄ･ｻﾞ･ﾌｧｲﾌﾞ･ｽﾎﾟｯﾄ Vol.1｣所収)にﾊﾏって以来30年近くｼﾞｬｽﾞを聴いてるﾜﾀｼだが,ﾋﾞ･ﾊﾞｯﾌﾟに関して(他もそうなんだけど)こんなにｽﾄﾝとよく解る説明を読んだのは初めてでんがな｡他にもｺﾙﾄﾚｰﾝの｢ｼﾞｬｲｱﾝﾄ･ｽﾃｯﾌﾟｽ｣のどこがﾄﾐｰ･ﾌﾗﾅｶﾞﾝをまごつかせたのかとか,ｺｰﾀﾞﾙ/ﾓｰﾀﾞﾙの正体など,目からｳﾛｺが落ちまくって掃除が大変｡ｵﾚに｢ﾌｧｲﾔｰ･ﾜﾙﾂ｣を聴かせたﾔﾌﾞﾂｶ君をはじめ,ｼﾞｬｽﾞ好きみんなこれを読むべし｡
　

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屋内でｽﾄﾚｽ発散ﾚｯｽﾝ