黒澤明｢わが青春に悔なし｣@人物はｽﾄｰﾘｰの奴隷ではないのだが… (くろさわあきら　わがせいしゅんにくいなし)

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黒澤明｢わが青春に悔なし｣@人物はｽﾄｰﾘｰの奴隷ではないのだが…

今､BS2が没後10年黒澤明特集をやっていて｢羅生門｣をはじめとして全作品を放映している｡俺は一応､可能な限りﾋﾞﾃﾞｵに録って鑑賞しているのだが(｢虎の尾を踏む男達｣は録り逃したなあ)､俺の先入観のせいか､あんまり面白くない(ｺﾞﾒﾝﾅｻｲ､黒澤ﾌｧﾝの皆様)｡

そんな中の今日の一本が｢｢わが青春に悔なし｣(ﾌﾟﾛﾚﾀﾘｱ演劇出身の久板栄二郎の単独脚本であることに留意)｡Amazonからｽﾄｰﾘｰ要約を借用転載する｡

黒澤明が京大事件と第ﾆ次大戦中に発覚したｿﾞﾙｹﾞ･ｽﾊﾟｲ事件を元に､帝国主義に立ち向かうﾋﾛｲﾝの生き様を描いたﾄﾞﾗﾏ｡戦争中に敵のｽﾊﾟｲとして逮捕された幸枝は､後に獄死するｼﾞｬｰﾅﾘｽﾄと愛し合い結婚､彼の死後もたくましく生きていく｡

原節子がﾋﾛｲﾝ(｢逮捕された｣という上のｽﾄｰﾘｰはﾏﾁｶﾞｲ､逮捕され獄死したその夫に藤田進｡その義母に杉村春子､その他､大河内傳次郎､志村喬なども出演しているのだが､登場人物がﾘｱﾙに迫ってこない(この作品と反対の極にある戦意昂揚映画｢一番美しく｣も同じ)｡黒澤映画は人間(とりわけ日本社会と日本人)ではなく､ｽﾄｰﾘｰと映像を描こうとしているのではないだろうか｡だから､外国人にはわかりやすく受けがいい｡という感想から俺は抜け出られないのだ｡

映画を観ながらつらつら考えたのだが､黒澤明はｽﾄｰﾘｰ→登場人物→役者という順番で映画を捉えていたのではなかろうか｡だから､(この作品の場合､ｼﾅﾘｵが観念的だから余計に)登場人物･役者がﾘｱﾙに迫ってこない｡

思うに､ｽﾄｰﾘｰあって登場人物があるのではない｡登場人物が物語を作るのだ｡登場人物はｽﾄｰﾘｰの奴隷ではないのになあ､と俺の先入観は考えてしまうのである｡

だから､この作品における原節子は大輪の向日葵(例:｢娘･妻･母｣成瀬巳喜男)として輝いていないのだ｡しなびた朝顔が可哀想に思えてくる映画であった｡ろくに映画技法も勉強してないのにｺﾞﾒﾝﾅｻｲ､黒澤明さん｡