みんなのｲﾁｵｼ25万件!関心空間

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　結構､僕はﾏﾆｭｱﾙというものが好きなのだ｡ﾏﾆｭｱﾙにすれば簡単なことを､妙に難しく語ろうとする人は世の中のどこにでもいて､でも要するにﾏﾆｭｱﾙ化できないのはその人自体もよくわかってないから､なのである｡自分でもよくわかってないから､ﾏﾆｭｱﾙ化すらもできず､奇怪な精神論に走る――このような光景は､本当に世の中のどこにでもある｡ﾏﾆｭｱﾙ化できるということは､その人がその世界のことを本当によくわかっているということのひとつのﾒﾙｸﾏｰﾙである｡例えば､この本における俵万智がそうだ｡短歌の世界のことがよくわかっているから､それをきちんとﾏﾆｭｱﾙ化できるのである｡誤解のないように言っておくが､ﾏﾆｭｱﾙがすべてであると言っているのではない｡短歌の世界(もしくは芸術の世界)は､ﾏﾆｭｱﾙ化してすべてがわかるような単純なものではない､と､それは確かにそのとおりなのだ｡だが､それはいったんﾏﾆｭｱﾙ化した後にさらに残るものがあるという話であって､ﾏﾆｭｱﾙ化もする以前から議論するようなことではない｡
　と､まあそんなわけでこの本は極めてﾏﾆｭｱﾙ的な短歌の教本になっていて､精神論に走らないきわめて明快なその解説は見ていてすがすがしい｡｢ここまでであれば短歌の作り方は理屈で説明できます｣というﾗｲﾝを極めて明確にしているのだ｡勿論､本当は｢ここから先には語れない世界があります｣ということを暗黙の前提にしているはずだが､そんなことはおくびにも出さないのがまた気持ちいい｡
　ところでその短歌のﾏﾆｭｱﾙなのだが､意外に俳句のｼﾞｬﾝﾙでも適用できそうなﾙｰﾙがあるように思った｡特に同感できたのが､｢句切れを入れてみよう｣｢思いきって構造改革をしよう｣｢副詞には頼らないでおこう｣｢数字を効果的に使おう｣｢色彩を取り入れてみよう｣｢固有名詞を活用しよう｣というような項目｡これらはみな俳句にも当てはまる｡特に｢副詞には頼らないでおこう｣の章で､著者は｢ふと｣という副詞は非常によくないと主張しているのだが､これは実は僕も以前から俳句の中でそう思っていて､それなのにそのように主張する人がいないので首を傾げていたのだが､なんと短歌の世界に同じ趣旨のことを言っている人がいたので驚いた｡要は､｢ふと｣もそうだしあるいは｢不意に｣といったような言葉は､もともと俳句や短歌がそのように｢ふと｣｢不
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